◆趙玥

　　愛(ài)奇藝宣布推出視頻“跳看”功能，業(yè)內(nèi)一片嘩然。部分網(wǎng)友叫好：“一口氣追完一部劇，再也不用忍受那些拖沓的劇情了！”也有創(chuàng)作者和觀(guān)眾表示質(zhì)疑：“這是對(duì)演員努力的踐踏！”“劇情被切得七零八落，還有什么觀(guān)看體驗(yàn)可言？”愛(ài)奇藝創(chuàng)始人龔宇在日前官宣這個(gè)功能時(shí)也解釋?zhuān)何覀兿嘈趴陀^(guān)現(xiàn)實(shí)，如果作品足夠好，觀(guān)眾自然不會(huì)2倍速觀(guān)看，這個(gè)功能也就白費(fèi)了。

　　事實(shí)上，優(yōu)酷和騰訊視頻早已推出“只看TA”和“連播全部看點(diǎn)”功能，觀(guān)眾可以自己選擇只看哪個(gè)角色的戲份。這場(chǎng)由“跳看”引發(fā)的風(fēng)波，不僅暴露了長(zhǎng)視頻平臺(tái)在用戶(hù)需求與內(nèi)容價(jià)值之間的艱難抉擇，更折射出在“效率至上”的時(shí)代，當(dāng)觀(guān)眾的耐心被“快進(jìn)”后，文化生態(tài)面臨的潛在隱憂(yōu)。

　　一問(wèn)：觀(guān)劇體驗(yàn)真的“提速”了嗎？

　　長(zhǎng)視頻平臺(tái)競(jìng)相推出此類(lèi)功能，其出發(fā)點(diǎn)不難理解。在短視頻的沖擊下，用戶(hù)的時(shí)間被進(jìn)一步切割，注意力變得更加稀缺。平臺(tái)需要通過(guò)技術(shù)手段，迎合用戶(hù)日益增長(zhǎng)的效率需求，以提升用戶(hù)黏性和觀(guān)看時(shí)長(zhǎng)。但這些功能看似為用戶(hù)提供了更便捷的觀(guān)影方式，但其背后隱含的，是對(duì)內(nèi)容價(jià)值和觀(guān)看體驗(yàn)的重新定義。

　　二問(wèn)：“爽點(diǎn)”之后，藝術(shù)的回味何在？

　　一部?jī)?yōu)秀的影視作品，其魅力不僅在于跌宕起伏的主線(xiàn)劇情和主角光環(huán)，更在于豐滿(mǎn)立體的配角形象、細(xì)致入微的情節(jié)鋪墊以及通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言營(yíng)造的整體氛圍。這些元素共同構(gòu)成了作品的藝術(shù)性和感染力，能夠引發(fā)觀(guān)眾的情感共鳴和深入思考。

　　前段時(shí)間熱播的電視劇《以美之名》中的演員代樂(lè)樂(lè)，對(duì)“只看TA”功能表達(dá)了強(qiáng)烈的擔(dān)憂(yōu)。她認(rèn)為，配角在一部劇中承擔(dān)著重要的支撐作用，許多鮮活的角色和重要的情節(jié)線(xiàn)都依附于他們。如果觀(guān)眾僅僅通過(guò)“只看TA”功能鎖定主角，那么配角演員的努力將被忽視，劇作的豐富性和層次感也會(huì)大打折扣。

　　《大宅門(mén)》里的白三爺、香秀，《編輯部的故事》里的牛大姐、余德利，《渴望》里的“童年噩夢(mèng)”王亞茹……每一個(gè)角色都如此鮮活，代樂(lè)樂(lè)感慨道：“如果他們現(xiàn)在被拍，可能都被跳過(guò)去了。”

　　三問(wèn)：觀(guān)眾真的排斥“慢”嗎？

　　長(zhǎng)視頻平臺(tái)對(duì)效率的過(guò)度追求，不僅可能損害內(nèi)容本身的價(jià)值，更可能對(duì)整個(gè)文化生態(tài)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。著名文藝評(píng)論家仲呈祥直言這種做法是“在拼命碎片化”，一語(yǔ)道出其對(duì)文化生態(tài)的擔(dān)憂(yōu)。

　　當(dāng)觀(guān)眾習(xí)慣于通過(guò)“跳看”“速看”等方式快速消費(fèi)內(nèi)容時(shí)，他們可能會(huì)逐漸失去沉浸式觀(guān)看的耐心和能力。這種快餐式的消費(fèi)習(xí)慣，不利于培養(yǎng)觀(guān)眾的審美能力和文化素養(yǎng)，也可能導(dǎo)致創(chuàng)作者為了迎合這種快速的需求，而犧牲藝術(shù)追求和深度表達(dá)。

　　在追求效率的同時(shí)，長(zhǎng)視頻平臺(tái)更應(yīng)該承擔(dān)起維護(hù)內(nèi)容價(jià)值和引導(dǎo)健康文化生態(tài)的責(zé)任。對(duì)于那些精心打磨的作品，平臺(tái)可以考慮弱化或關(guān)閉“跳看”“只看TA”等功能，引導(dǎo)觀(guān)眾沉浸式觀(guān)看，體會(huì)作品的完整魅力。（新民晚報(bào)）