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　　盛況空前的夜場拍賣

　　2006年，保利拍賣公司為中國當(dāng)代藝術(shù)首次開設(shè)了夜場，夜場拍賣始于起源于英國，盛行于歐美，是對藝術(shù)領(lǐng)域中最稀缺、最珍貴的藝術(shù)大師代表作的社會再分配。拍品主要是已故大師的作品和已有歷史定論的作品。許多世界著名的油畫，如梵高的《向日葵》、畢加索的《拿煙斗的男孩》都是在國外夜場拍賣拍出的。

　　蔣偉：加了三四次凳子人都坐不下，非常熱鬧，有點像集市的感覺，但卻是體現(xiàn)了中國藝術(shù)市場受大家關(guān)注的一種程度，當(dāng)然成交額我記得也是創(chuàng)了一個紀(jì)錄。

　　這次夜場拍賣，僅僅60多件拍品就拍出了2.4億的天價。其實，只要是和當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的拍買，都會異常爆滿，親歷過現(xiàn)場的人回憶說一場拍賣有時會從早晨持續(xù)到晚上，盛況空前。

　　趙力：比如說150號作品是誰誰的作品的時候，可能拍賣師還沒有報出底價，就看到底下人一片牌子，舉牌的人很多。然后在高價位的那些作品本身價格就很貴，比如上千萬的價格，還有一片牌子在舉著。當(dāng)然還有更特殊的情況，比如說有的競拍者，牌子從來沒放下來過，我非要買到這個東西。

　　蘇富比顧問：我相信成熟的買家不會做這樣的舉動，因為他們舉牌子越成熟舉得越慢，所以我覺得在外國的拍賣現(xiàn)場，還是比較冷靜的。

　　在國外成熟的藝術(shù)品市場鏈條中，拍賣行作為二級市場，而畫廊才是一級市場。兩者的界定是非常清晰和明確的。收藏家一般會去畫廊買畫，作品在經(jīng)過一定時間的評價和學(xué)術(shù)認(rèn)可后，才會送至拍賣公司進(jìn)行市場上的一個再次確認(rèn)。但是在國內(nèi)藝術(shù)市場中，拍賣行始終是強(qiáng)勢的，大家都在拍賣行買東西，甚至藝術(shù)家也會把作品直接送至拍賣行。

　　蔣偉：因為現(xiàn)在拍賣行在很大程度上有點像廣告公司，因為你放在畫廊里，第一我們中國畫廊實力也比較弱，再加上畫廊推廣人的能力還沒有達(dá)到很成熟，資金力量也不夠，所以他的推廣能力是有限的，但是我們一個作品進(jìn)到拍賣行里，通過自己的運作，可能讓它達(dá)到非常高的價格，可以輕易地上到媒體，作為宣傳，

　　費大為：因為中國從2000年以后，媒體不停地在塑造中國這個經(jīng)濟(jì)神話，所以媒體的曝光量很大，本身是在給中國當(dāng)代藝術(shù)做宣傳，

　　費大為：比較遺憾的是在這種瘋狂價格飆升的當(dāng)中，有很多也是一些好的作品，這些好的作品被一些私人在倒賣，倒賣到了那些國家的美術(shù)館沒有辦法去買，像我們的中國美術(shù)館，它根本就沒有這個能力去買這些我們中國當(dāng)代藝術(shù)的作品，比如說十年以前他可能還可以買，但是十年以前他還沒有覺悟到這一點，現(xiàn)在覺悟到了，晚了，就買不到了。

　　全球100位價格最高藝術(shù)家，中國藝術(shù)家占35位

　　在中國油畫家作品總成交額排行中，曾梵志位列第七位，總成交金額為292，524，476，僅此于徐悲鴻。曾今年44歲，即使每年他只有一副重要作品在市場上拍出驚人的價格，那么十年后，他的身價可想而知。國外的最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示去年全球價格最高的100位在世藝術(shù)家中，中國藝術(shù)家占35位。

　　798 ，在上個世紀(jì)五十年代曾是北京華北無線電聯(lián)合廠，到2000年時產(chǎn)業(yè)重組合并，閑置的廠房吸引了眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家前來租賃。 從原先的20幾個工作室，發(fā)展到現(xiàn)在集畫廊，文化公司，時尚店鋪于一體的文化空間，而且還不斷有人前來想在此從事文化產(chǎn)業(yè)，從側(cè)面也可以看出中國當(dāng)代藝術(shù)這幾年發(fā)展的速度。

　　現(xiàn)在798已經(jīng)成為了外國人繼故宮，長城后到北京最想去的地方，眾多對當(dāng)代藝術(shù)感興趣，想一探究竟的人們涌向這里。面對當(dāng)代藝術(shù)的高價，他們也都表示了不同的看法。

　　觀眾：很清楚，七千萬在中國是什么概念，遙遙無期，收藏到什么時候真正體現(xiàn)它的價值，很難有把握。

　　觀眾：其實藝術(shù)就是看人家自己喜不喜歡，如果很喜歡，有這個錢就愿意花。最近在紐約也是好幾百萬美金一個普通的畫，給普通人覺得怎么花那么多錢在那么普通的東西上面，但如果懂得喜歡的他們就愿意，所以看個人興趣。

　　記者：作為咱們也不了解，外行人，覺得這個畫會值那么多嗎？有這種感覺嗎？

　　觀眾：當(dāng)然。

　　觀眾：我覺得可能是一個投資的方法，因為他們現(xiàn)在有一個游戲規(guī)則，有畫廊，有拍賣場，所以他們就有一個有錢人的藝術(shù)規(guī)則，大家可以一直競標(biāo)，但是也許藝術(shù)不是打動人的心，如果可以打動一個人的心再貴都值得，但是打動不了我們就沒有用。

　　對于這樣的事實，行內(nèi)人又是如何看的呢？不久前，藝評人朱其在博客《當(dāng)代藝術(shù)拍賣的“天價做局”，以及暴利游戲》寫道：藝術(shù)品的天價源于炒作集團(tuán)在拍賣會上“天價做局”，大部分天價作品實際上是虛假交易。

　　朱其：我覺得最近10年的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，價格在800萬元比較合適，超過1000萬元就有些離譜。因為從一個國家藝術(shù)市場正常的成長規(guī)律來說，至少要等民國初期的作品上升到一定價位以后，后面的才可以依次跟進(jìn)。最近10年的作品，已經(jīng)是民國初期一些大師作品的10倍，這明顯違背市場規(guī)律�！�

　　朱其的這一說法，立刻引起了很多人的質(zhì)疑。有人認(rèn)為這樣的說法太過偏激，藝術(shù)品本身是無法用價格來衡量的，也有人認(rèn)為，價格是市場造成的，而市場是沒有對錯的。那么在看上去空前繁榮的藝術(shù)品市場中到底有沒有泡沫呢？

　　趙力：這個行情有沒有泡沫，也有泡沫，泡沫在哪里？是因為名家作品從創(chuàng)作上來講，不是十個手指一般齊的，因為有的作品是代表性的精品作品，藝術(shù)品市場只有稀缺性的代表性的東西，才是最根本的。其他的作品，比如一般性作品，怎么能跟這些作品一樣，