“80后”編劇生存狀態(tài)調(diào)查:討薪民工的命——中新網(wǎng)

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    “80后”編劇生存狀態(tài)調(diào)查:討薪民工的命
2009年08月05日 15:56 來(lái)源:今日早報(bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小

  “80后”編劇生存狀態(tài)調(diào)查

  槍手的身份 討薪民工的命

  “好萊塢的編劇去年罷工,已經(jīng)是在爭(zhēng)取DVD的分紅權(quán)了,咱們卻還在說(shuō)‘能把尾款給結(jié)了嗎?’�!比涨埃瑒倓偨Y(jié)束的首屆“內(nèi)地香港電影編劇創(chuàng)作交流會(huì)”上,這種現(xiàn)狀讓40多位著名編劇一聲嘆息。

  在自詡“弱勢(shì)群體”的影視劇編劇中,資歷尚淺的“80后”編劇更是處于這座金字塔的塔底。在昨天記者所做的采訪中,很多“80后”編劇自稱“菜鳥”,苦苦周旋在制片方和“編劇頭”之間。但即使是這樣,因?yàn)殚T檻相對(duì)較低,仍有非常多的“80后”前赴后繼走上編劇路。

  編劇,真的是一個(gè)悲劇的人生嗎?

  自由度太少

  自己就像是一個(gè)“聽寫者”

  聯(lián)系上裘榮康的時(shí)候,他還在北京。他很興奮地告訴記者,由他擔(dān)任編劇的青春偶像劇《愛要有你才完美》3日剛舉行了發(fā)布會(huì)。

  這位杭州本土的“80后”作家,介入影視劇編劇的時(shí)間并不長(zhǎng),《愛要有你才完美》是他第一次正式開拍的作品。“總算開拍了,之前好幾次,都是因?yàn)檫@樣那樣的原因而夭折了�!�

  “編劇很苦的,是個(gè)體力活,也是聽罵聲最多的行業(yè)�!边€沒等記者開口,他就自己說(shuō)開來(lái):“我們的想法經(jīng)常被否;一旦開機(jī),本子不完善,就得趕工,睡眠嚴(yán)重缺少;會(huì)被演員挑剔劇情和臺(tái)詞……”

  和我們所想象的有很大出入,編劇不是寫完劇本扔給導(dǎo)演就行的,而是要時(shí)刻準(zhǔn)備著修改本子�!艾F(xiàn)場(chǎng)有很多狀況,導(dǎo)演的意見、演員的表演特質(zhì)和檔期、外聯(lián)和美術(shù)的籌備都決定本子該怎么走,就需要不斷溝通調(diào)整�!睘榱恕稅垡心悴磐昝馈�,他就沒少往北京飛。

  “你想,假如我寫的男一號(hào)是特別韓劇式的,那種口吻是酷到家的,如果投資方找了王寶強(qiáng)來(lái)演,臺(tái)詞得調(diào)整一下,來(lái)適合強(qiáng)哥呀?”裘榮康說(shuō)。

  且先勿論好壞,就這一點(diǎn)就足夠讓很多年輕氣盛的“80后”編劇自尊心受不了。采訪中,就有一些人說(shuō), 70%的內(nèi)容返工是很正常的,而他們之所以慢慢淡出這個(gè)編劇圈子,就是受不了當(dāng)一個(gè)“聽寫者”。

  稿費(fèi)不易拿

  編劇的尾款能拖則拖

  張冠仁很坦率地承認(rèn),在編劇中,有一大半是為了賺快錢。

  2002年,還在大學(xué)讀書的時(shí)候,張冠仁就開始寫影視劇本,曾寫過《十八歲的天空》的姐妹篇《這里就是我的家》等劇,現(xiàn)在卻不大寫了,在上海電影藝術(shù)學(xué)院當(dāng)起了老師,教的正是劇本創(chuàng)作。

  他向記者透露,在這個(gè)行業(yè)里,常常是“編劇頭”接了活,然后發(fā)下去,找一些人來(lái)寫,而“編劇頭”自然是要在稿費(fèi)里抽頭的。“編劇頭”都是些什么人呢?一位“80后”編劇告訴記者,這些人往往交際圈廣泛,可以接到活,其中很多就是資深編劇,他手頭的活太多了,來(lái)不及寫,就找一些年輕人來(lái)寫。

  這樣的人就是所謂的“槍手”了。據(jù)透露,槍手每一集的稿酬一般是1000到3000元,好一點(diǎn)的話可以到4000到8000元。但是有編劇提醒記者:“‘槍手’的名字是不可能出現(xiàn)在電視劇字幕的編劇一欄中的�!�

  裘榮康大方承認(rèn),一般像他這樣的“菜鳥”級(jí)編劇,稿費(fèi)在每集1萬(wàn)元左右。隨著級(jí)別的上升,編劇的身價(jià)也水漲船高,從普通的兩三萬(wàn)元到國(guó)內(nèi)一線編劇的10萬(wàn)元不等。

  在記者看來(lái),以1萬(wàn)元一集來(lái)算,寫一個(gè)20集的劇本,對(duì)于一個(gè)“80后”來(lái)說(shuō),還真是一筆“快錢”了。可是“80后”編劇小貓立即否定了記者的猜想。他說(shuō),全部稿費(fèi)都能拿到手的情況非常少,“劇本是分幾個(gè)階段的,大綱、分集、分場(chǎng)和臺(tái)詞本。每個(gè)階段拿一部分錢,哪個(gè)環(huán)節(jié)寫不下去了,人家老覺得不滿意,那就要換編劇�!�

  當(dāng)然,最讓“80后”編劇恨得牙癢癢的,還是尾款難追。張冠仁說(shuō),對(duì)制片人來(lái)說(shuō),后期投入的開支往往無(wú)法控制,難免要超標(biāo),所以編劇費(fèi)就能拖則拖了。

  進(jìn)入門檻低

  懂得基本分鏡頭就OK了

  在電視劇編劇這一行中,一線編劇的陣地,始終還沒有被來(lái)勢(shì)洶洶的“80后”們攻破,“因?yàn)閷戨娨晞�,還是一個(gè)很需要生活閱歷的職業(yè),那些歷史劇、年代劇并不是他們能把握的。”

  據(jù)了解,新版《紅樓夢(mèng)》啟用的是一個(gè)青春朝氣的“80后”編劇團(tuán)隊(duì),但這樣的情況實(shí)屬罕見。

  既然戰(zhàn)爭(zhēng)題材、苦情戲不是“80后”的強(qiáng)項(xiàng),那就另辟蹊徑,寫點(diǎn)熟悉的�,F(xiàn)在,已經(jīng)有一些“80后”在他們擅長(zhǎng)的都市言情偶像劇等類型中嶄露頭角。

  在小貓看來(lái),編劇的門檻其實(shí)很低,“達(dá)到能拍攝的水準(zhǔn),掌握故事邏輯、節(jié)奏,懂得基本分鏡頭就OK了�!畼屖帧泻芏嗑褪窃谛4髮W(xué)生�!�

  有人告訴記者,在北京,有很多藝術(shù)院校的大學(xué)畢業(yè)生“北漂”,就為了可以寫出點(diǎn)名堂,“但談何容易。競(jìng)爭(zhēng)激烈,機(jī)會(huì)又少,更多影視公司愿意找名編劇。這就是很多‘80后’編劇的現(xiàn)狀。”

  □本報(bào)記者 馬良

【編輯:張中江
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直隸巴人的原貼:
我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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