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　　青梅煮酒與綠豆熬湯

　　——新版電視劇《三國(guó)》縱橫談

　　編者按：95集新版電視劇《三國(guó)》播出已近尾聲。伴隨著電視劇的播出，觀眾的爭(zhēng)議之聲始終持續(xù)不斷。本報(bào)記者采訪廣西幾位著名學(xué)者、導(dǎo)演、編劇，他們各抒己見(jiàn)，有爭(zhēng)鳴，也有贊賞，有的甚至不吝贊美之詞。人人心中都有一個(gè)“三國(guó)”，且看專家如何評(píng)說(shuō)——

　　人物塑造 孫權(quán)得分關(guān)張失分

　　記者：或許是老版《三國(guó)演義》中曹操、劉備、諸葛亮等角色刻畫(huà)得太經(jīng)典，新版《三國(guó)》在人物塑造上引起比較大的爭(zhēng)議。我們不妨從人物塑造上開(kāi)始談起。

　　彭匈：實(shí)話說(shuō)，剛看到片花，我就喜歡上新版《三國(guó)》了。先是它的色調(diào)。整部劇以一種近乎黑白片的冷峻呈現(xiàn)在人們面前。這便很有那個(gè)冷兵器時(shí)代的凝重、滄桑、殺伐和大氣。

　　至于人物和情節(jié)，看到十集以后，新版《三國(guó)》方才站穩(wěn)腳跟，往后便是漸入佳境了。先說(shuō)曹操。這個(gè)人物的分量，關(guān)系到整部劇作的成敗。無(wú)論史志還是演義，都給他定了相同的調(diào)子：治世之能臣，亂世之奸雄。史志偏重于前一句，演義偏重于后一句。這兩句話，演員要準(zhǔn)確演繹出來(lái)，卻非易事。毛宗崗在評(píng)點(diǎn)三國(guó)時(shí)，有一句話最為精辟：“宜笑反哭，宜哭反笑，奸雄哭笑，與眾不同。”這大抵可以作為一種表演的依據(jù)。鮑國(guó)安是我很喜歡的演員，但我卻更能接受陳建斌的曹操。為何？?jī)蓚�(gè)字：長(zhǎng)相。鮑國(guó)安表演是到位的，但這個(gè)演員骨子里透出的卻是凜凜正氣。須知曹操小字阿瞞，他除了雄心和遠(yuǎn)志，還有奸詐與冷酷。相比鮑國(guó)安，陳建斌從長(zhǎng)相到表演兩句兼得。三國(guó)人物設(shè)計(jì)，固不能太戲劇化，但也不可截然拋開(kāi)戲劇。畢竟戲劇形象在老百姓心中的地位不僅深刻，而且頑固。曹操那張油白大臉，陳建斌比較接近。

　　說(shuō)到人物造型，戲曲中各種角色行當(dāng)，那是分得清清楚楚，一點(diǎn)也不能含混的。比如呂布、周瑜、趙云，屬武小生，那是絕對(duì)不能掛胡子的。倘若戲臺(tái)上這三位爺出場(chǎng)，白袍銀鎧，加上一部胡須，無(wú)論長(zhǎng)須短髭，都要被觀眾轟下臺(tái)去的。新版《三國(guó)》中卻偏偏讓周瑜和趙云留了兩撇小胡子，而同是年輕氣盛之人，呂布該長(zhǎng)胡子的地方卻寸草不生。電視劇是大眾觀賞的東西，還是把周公瑾和趙子龍唇上那兩撇小胡子刮掉，向呂奉先看齊為好。

　　當(dāng)然，我也并非主張什么都得忠于原著，一點(diǎn)也改不得。倘是那樣，劉備“雙手過(guò)膝，兩耳垂肩，目能自顧其耳”，照此化妝出來(lái)，那豈不是個(gè)怪物！

　　說(shuō)到呂布，請(qǐng)了臺(tái)灣的何潤(rùn)東來(lái)，還是很值的。呂布高大威猛，有勇無(wú)謀，好色貪財(cái)，動(dòng)輒跳槽。何潤(rùn)東演得好極。

　　選演員，頂頂要緊的是那雙眼睛。周瑜、趙云眼中要有英氣，諸葛亮眼中則要有智慧。陸毅常常給人一種冰雪聰明的感覺(jué)，那雙眼睛，確也時(shí)時(shí)都能流露出智慧來(lái)的。相比唐國(guó)強(qiáng)，陸毅似乎又顯得嫩了點(diǎn)，缺少一份從容和自信。人們從他的表情中，讀出的經(jīng)常是《出師表》中那“夙夜憂嘆”四個(gè)字。

　　劉備，天下梟雄。這點(diǎn)連曹操都認(rèn)賬的�！度龂�(guó)演義》為了渲染劉備的仁德，把他的梟雄氣質(zhì)大大軟化了，花了很多筆墨去寫(xiě)他的眼淚，“玄德泣下曰”、“大哭曰”、“大慟曰”、“執(zhí)手垂淚”、“涕泣而別”等等，不知凡幾。這哪里是個(gè)素有大志的亂世梟雄！簡(jiǎn)直就是個(gè)涕泗橫飛的哀哀婦人。新版《三國(guó)》卻為劉皇叔正了名。雖是販履織席小手工業(yè)者出身，卻有皇族血統(tǒng)，還有一身好武藝。劉備的雙股劍，三英戰(zhàn)呂布，那是上得了大場(chǎng)面的。

　　這次正名成功的，還有一位魯肅。以往的他，謙謙君子老好人一個(gè)，甚至讓人感到，他從始至終只做了一件事——和稀泥、打圓場(chǎng)�！度龂�(guó)志》裴注引《吳書(shū)》說(shuō)：“肅體貌魁奇，少有壯節(jié)，好為奇計(jì)�！边@回的魯子敬，基本回復(fù)到了史志中的原貌。劇中他與孫權(quán)的爭(zhēng)諫，與周瑜的激辯，都顯出了這個(gè)奇男子的品格和個(gè)性。

　　新版人物最成功者，我看要數(shù)吳主孫權(quán)�！度龂�(guó)志》對(duì)他作曾過(guò)這樣的描寫(xiě)：“權(quán)每田獵，常乘馬射虎，虎常突前攀持馬鞍�！笨梢�(jiàn)膽力過(guò)人。曹操不輕易贊人，他都說(shuō)“生子當(dāng)如孫仲謀”。這回的孫權(quán)，處處體現(xiàn)出了后生可畏的挌虎精神。

　　新版《三國(guó)》不太能夠滿足人們期待的，我認(rèn)為是關(guān)張二位。關(guān)公在中國(guó)人的心目中，那是個(gè)大神。電視劇雖不能按神的規(guī)格塑造，但于榮光那面孔，離“丹鳳眼，臥蠶眉，重棗臉”實(shí)在是遠(yuǎn)了些的。至少他那面容不夠飽滿。舊版《三國(guó)演義》那位關(guān)云長(zhǎng)，據(jù)說(shuō)海外來(lái)購(gòu)版權(quán)的人一看，當(dāng)場(chǎng)就拍板了。張飛“豹頭環(huán)眼”尚可，至于“燕頷虎須”，卻有些距離。張飛的胡須宜短宜硬還宜倒豎。再者他在第五十四回還掀翻了諸葛亮的案幾，指著鼻子厲聲斥責(zé)諸葛亮，須知此時(shí)已是赤壁大戰(zhàn)過(guò)后，諸葛亮威信早已高聳入云，張飛同諸葛軍師的關(guān)系亦極融洽，哪里還會(huì)出現(xiàn)這種局面？新版《三國(guó)》敗筆雖不算多，這卻是明顯的一個(gè)。

　　陳紙：《三國(guó)》中對(duì)曹操的塑造尤為成功，呂布與貂蟬的情感也是一種強(qiáng)于原著的發(fā)揮，董卓的戲也很有意思，陳宮等人物的形象也很豐滿�！度龂�(guó)》里的人物不是讓人只記得演員，而是人物本身的魅力散發(fā)了光輝，這些光輝的產(chǎn)生，是源于細(xì)節(jié)，很多細(xì)節(jié)是編劇的想象，編劇讓歷史人物走下神壇，還原為人，更加真實(shí)，更加有感染力。比如董卓的一聲噴嚏、曹操一邊屙尿一邊與陳宮談?wù)撎煜麓笫碌鹊�，人物形象栩栩如生�?/p>

　　故事情節(jié) 因循邏輯突破局限

　　記者：新版《三國(guó)》一開(kāi)播，觀眾們就發(fā)現(xiàn)，上來(lái)就是“曹操刺董”，流傳幾百年的“桃園三結(jié)義”竟被省略。而隨著劇情的發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)新版《三國(guó)》在故事情節(jié)上有諸多偏離原著《三國(guó)演義》的任意發(fā)揮，這是否會(huì)讓許多熟讀三國(guó)故事的觀眾在情感上難以接受？

　　黎啟寧：編導(dǎo)者既然用了“三國(guó)”而不是“三國(guó)演義”作為標(biāo)題，這就表明了他們的想法和追求，是想在“似是而非”上來(lái)重新講述自己的“三國(guó)演義”。我覺(jué)得新版《三國(guó)》的故事對(duì)原著許多過(guò)于簡(jiǎn)單化的地方進(jìn)行修補(bǔ)和加工，使原來(lái)的故事更加充實(shí)飽滿，迎合了現(xiàn)代人的觀感與理念，也可以說(shuō)編導(dǎo)是對(duì)原著故事注入了新的思想。作為一部初具史詩(shī)風(fēng)格的歷史文化片、歷史政治片、歷史人情片，新版《三國(guó)》無(wú)疑為名著改編的藝術(shù)創(chuàng)作提供了新鮮的、具有普遍借鑒意義的成功經(jīng)驗(yàn)，實(shí)踐了把傳統(tǒng)名著搬上熒屏的新突破、新追求。我認(rèn)為，新版《三國(guó)》最值得推崇的是在劇作上的突破。

　　電視劇開(kāi)篇就是“曹操借刀刺董卓”，既讓觀者耳目一新，又讓人感覺(jué)“似曾相識(shí)”，覺(jué)得這故事既熟悉又新鮮，正如導(dǎo)演高希希自己所說(shuō)的，“我說(shuō)的是故事，既不是史，也不是演義”！正因?yàn)橛辛诉@樣的創(chuàng)作思想作為指導(dǎo)，為整個(gè)劇的編、導(dǎo)、演等各部門的創(chuàng)作打開(kāi)了大膽創(chuàng)新的思路！

　　以小見(jiàn)大，窺一斑而見(jiàn)全豹更是《三國(guó)》最有特點(diǎn)的地方：小說(shuō)里“十八路諸侯會(huì)盟”是因?yàn)椴懿俚南�文而匯集的，在《三國(guó)》里，曹操只是為了能在眾諸侯面前爭(zhēng)到一席之地而“矯召”，這樣既符合當(dāng)時(shí)曹操的地位、處境，也刻畫(huà)出 “一代奸雄”曹操的為人處世之道。

　　電視劇《三國(guó)》劇作結(jié)構(gòu)也許是受到小說(shuō)《三國(guó)演義》的影響，采取了單一而多變的形式�！皢我弧笔侵溉珓〔捎昧擞^眾熟悉的以事件發(fā)生的時(shí)間順序組織故事的“單線縱式結(jié)構(gòu)”，圍繞漢室四百年江山即將崩潰，中原群雄紛起逐鹿，三國(guó)鼎立各踞一方，魏國(guó)掃平蜀吳一統(tǒng)天下這一大的歷史事件貫穿到底。“多變”是指每一故事情節(jié)中時(shí)間、地點(diǎn)、人物的變化及戲劇矛盾突出的錯(cuò)綜復(fù)雜。如第一集，校尉曹操因?yàn)楣俾毜臀⑽词艿窖��?qǐng)而私闖大司徒的“壽宴”，曹操撫掌大笑滿座大丈夫，口出狂言自己彈指間能取董賊首級(jí)懸于宮門！被王允趕出了大堂。然而這戲劇性的一笑一逐，曹操轉(zhuǎn)而卻成為能使王允委以重托的“荊軻”！——這樣的劇作結(jié)構(gòu)形式正是歷史人物的真實(shí)、故事情節(jié)的戲說(shuō)與戲劇邏輯的統(tǒng)一，這就是歷史名著在改編上的突破。使觀眾在欣賞長(zhǎng)篇影視巨作中，既看到了熟悉的故事，小說(shuō)中人物的性格也得到了豐富，又不為歷史事件的真實(shí)性所局限。

　　陳紙：小說(shuō)《三國(guó)演義》第一章是《宴桃園豪杰三結(jié)義，斬黃巾英雄首立功》，而到了電視劇《三國(guó)》中，變成了《曹操獻(xiàn)刀》；原著第二章《張翼德怒鞭督郵，何國(guó)舅謀誅宦豎》，到《三國(guó)》里成了《諸侯聚義》。我覺(jué)得，這并不是什么毛病，只要邏輯講得通，故事有脈絡(luò)，結(jié)構(gòu)作些調(diào)整，是完全可以的�！度龂�(guó)》畢竟不是羅貫中的《三國(guó)演義》，也不是陳壽的《三國(guó)志》，而是朱蘇進(jìn)、高希希的《三國(guó)》�！度龂�(guó)》不過(guò)是一部電視劇，不必拿“歷史劇要尊重歷史”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)《三國(guó)》。何況，羅貫中的《三國(guó)演義》也不是歷史，而是文學(xué)創(chuàng)作。如果拿這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)事，陳壽非被羅貫中氣死不可�！�

　　觀眾希望把精神自傳、理想和靈魂放在《三國(guó)》里，劇中人物要附注上當(dāng)代人的思維和觀念，編導(dǎo)更是強(qiáng)調(diào)要用現(xiàn)代觀念來(lái)拍攝《三國(guó)》。從這個(gè)要求上來(lái)說(shuō)，我倒覺(jué)得電視劇《三國(guó)》與電影《赤壁》比，對(duì)三國(guó)的故事“演義”得還不夠。吳宇森認(rèn)為：赤壁之戰(zhàn)的源起，就是因?yàn)椴懿僖�把周瑜手中的小喬奪到手。如此大膽的“解讀”，在《三國(guó)》中沒(méi)有，編導(dǎo)的總體立意還是《三國(guó)演義》的主題，編劇的歷史觀沒(méi)有超越羅貫中。盡管編劇朱蘇進(jìn)揚(yáng)言要“創(chuàng)造一個(gè)新世界”，“要給三國(guó)故事一種新的闡釋”，但還是沒(méi)敢大刀闊斧地實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作野心�？偟恼f(shuō)來(lái)，《三國(guó)》對(duì)故事稍作了調(diào)整和刪增、講究畫(huà)面構(gòu)圖、情節(jié)緊湊舒緩，為適應(yīng)年輕人口味，增加了女人的戲份，雖然缺少更有新意的大手筆，但也算是一部比老版《三國(guó)演義》成功得多的三國(guó)劇。

　　改編名著 破立價(jià)值觀必當(dāng)慎重

　　記者：將古典名著搬上熒屏是一項(xiàng)浩大的艱巨工程，如何在既尊重原著精神的基礎(chǔ)上，又融入時(shí)代風(fēng)尚？

　　匡達(dá)藹：把電視劇《三國(guó)演義》和新版電視劇《三國(guó)》相比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)，過(guò)于好古或者過(guò)于趨新都是一種病癥，也是進(jìn)步的障礙。要羚羊掛角，無(wú)跡可求，拿捏得到位，真的很難。站在歷史面前，我們很多時(shí)候都不知道最佳的道路在哪里。

　　電視劇《三國(guó)演義》1994年首播就引起廣泛關(guān)注。據(jù)當(dāng)年的策劃者說(shuō)，拍攝《三國(guó)演義》，是全國(guó)文化界在北京亞運(yùn)會(huì)后最大的一項(xiàng)工程。策劃背景是，北京亞運(yùn)會(huì)取得巨大成功后，我們要找到這種成功的文化自信。據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，《三國(guó)演義》在全國(guó)收視率高達(dá)46.7%，超過(guò)了新聞聯(lián)播。電視劇《三國(guó)演義》是北京廣播學(xué)院電視系給學(xué)生講解的歷史電視劇研究的范例，基本評(píng)語(yǔ)就是，史詩(shī)般典雅的正劇風(fēng)格，端莊凝重，體現(xiàn)“寓巧于拙，寓美于樸”的漢晉風(fēng)骨，但也有過(guò)分強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)實(shí)”之失。

　　北京奧運(yùn)會(huì)的成功遠(yuǎn)非北京亞運(yùn)會(huì)的成功所能比。北京奧運(yùn)會(huì)前后，新版電視劇《三國(guó)》就開(kāi)始被策劃。這個(gè)時(shí)候，策劃者沒(méi)有再去尋找大國(guó)崛起的文化自信，他們更多考量的是資本與利潤(rùn)的最大化。三易其主，高希希才接手導(dǎo)演《三國(guó)》，當(dāng)時(shí)的賣點(diǎn)就是，該劇是迄今為止中國(guó)電視史上投資數(shù)額最大的電視劇之一。時(shí)代在變，我們的趣味也在變。三國(guó)那個(gè)時(shí)候，青梅煮酒，品評(píng)的是英雄主義氣概。今天的時(shí)尚，按悟本堂的方子，用五斤綠豆熬一碗清湯，就長(zhǎng)條茄子生吃，那是“干大事而惜身，見(jiàn)小利而忘命”的惡俗。在這樣的時(shí)候重拍《三國(guó)》，變化是肯定的。關(guān)鍵是怎么變。變化本身就有“生成”與“毀壞”之異，“形成”與“毀滅”之別。新版《三國(guó)》首要的是基調(diào)變了，《三國(guó)演義》是“擁劉反曹”，新《三國(guó)》是“擁曹輕劉”，曹操的戲份加重了，前五六十集基本是曹操傳記，忽略了劉備集團(tuán)。導(dǎo)演讓劉備、諸葛亮走下神壇，卻又扶著曹操、司馬懿走上神壇。為配合和適應(yīng)這種變化，導(dǎo)演把諸葛亮和劉備，諸葛亮和周瑜、魯肅，諸葛亮和司馬懿三組重要人物關(guān)系進(jìn)行了大張旗鼓的改寫(xiě)。

　　變與不變是一對(duì)辯證關(guān)系，要解釋變化，首先要把不變化的東西講清楚。萬(wàn)變總有不離其宗之處，萬(wàn)變總有大本大源的綱領(lǐng)變不了。有史家認(rèn)為，三國(guó)時(shí)代還是一段小春秋，三國(guó)士大夫，重朋友更重于君臣。追隨曹操劉備孫權(quán)造成三分鼎立的，不只是君臣一倫的名分，也是朋友一倫的道誼私情。當(dāng)時(shí)的朋友，實(shí)際內(nèi)心也是個(gè)人主義。從文化基調(diào)上講，三國(guó)，依然是道家作底，儒家作面，依舊沿著兩漢舊軌道前行，為社會(huì)大人群建立理想，也有明知不可為而為之的一種帶有宗教熱忱的戰(zhàn)國(guó)精神。這些都成就了三國(guó)正統(tǒng)的政治觀念，并逐步積淀成我們這個(gè)民族的集體無(wú)意識(shí)。導(dǎo)演要做的就是以藝術(shù)的名義，對(duì)此做出準(zhǔn)確的發(fā)現(xiàn)和闡述，對(duì)基本的倫理價(jià)值觀做出回應(yīng)�？墒切隆度龂�(guó)》變了。依循這種人物關(guān)系進(jìn)行改寫(xiě)，把人們熟悉和喜愛(ài)的歷史、人物，進(jìn)行價(jià)值轉(zhuǎn)換，一不小心就步入了另外一條文化歧路：只講人與人之間的鉤心斗角，君臣之間的背叛，兄弟之間的殺戮，國(guó)與國(guó)之間的血腥爭(zhēng)奪。這意味著顛覆三國(guó)流傳民間、滋養(yǎng)千年的天、地、人、神的大義，缺失時(shí)代的大義，鮮有家國(guó)情懷和忠義觀念。其實(shí)，要樹(shù)曹操為先進(jìn)典型，與想解構(gòu)諸葛亮一樣難。《三國(guó)演義》最杰出貢獻(xiàn)之一就是塑造了融忠誠(chéng)與智慧于一體的人格神諸葛亮，以及進(jìn)入中國(guó)人的神性信仰世界的講義氣的武圣關(guān)羽，仁義劉備、奸雄曹操、尚勇趙云等等。什么時(shí)候的中國(guó)，總是有人想夢(mèng)回三國(guó)，那時(shí)候可以追尋自己的戰(zhàn)場(chǎng)與機(jī)遇，追尋自己的戰(zhàn)友與主公，追尋自己的戰(zhàn)斗與夢(mèng)想。

　　我們這個(gè)時(shí)代是生產(chǎn)市場(chǎng)英雄而不是古典英雄的時(shí)代。在都市生活的快節(jié)奏中，曾經(jīng)的古典英雄也會(huì)非常合理地轉(zhuǎn)化成為大眾傳媒的共謀生產(chǎn)對(duì)象。新編和改編經(jīng)典歷史題材的影視劇以后會(huì)更多，用藝術(shù)形象解釋歷史的工作仍將繼續(xù)。藝術(shù)在今天，所做的一件重要的事情就是教人如何不需要確定而生活。大多數(shù)人，都需要某些確定的信仰或事實(shí)，才能安穩(wěn)的生活。我們的導(dǎo)演，如果要成為藝術(shù)家而不是資本時(shí)代的匠人，就要不斷地在不確定中探尋，永遠(yuǎn)保持對(duì)那些不能徹底解決的問(wèn)題思考的熱情，所謂“有終身之憂，無(wú)一朝之患”。只有這樣，才有可能在這個(gè)被市場(chǎng)之手操縱的狂歡場(chǎng)景中，塑造出古典式的“文化英雄”。

　　彭 匈 廣西著名作家、學(xué)者

　　匡達(dá)藹 廣西影評(píng)人

　　黎啟寧 廣西電影制片廠導(dǎo)演

　　陳 紙 廣西青年作家、編劇

　　本報(bào)記者趙娟整理