莫言和他的朋友們：今天我們談?wù)剳騽?/h1>
2025年04月01日 16:10 來源：《中國新聞》報
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“我有時候想，我有沒有可能某一天開始寫戲??？我心里的答案是沒有可能，太難了。但我腦子里有一個想法：如果有機(jī)會，我想改編莫言的《紅高粱》，讓‘我爺爺’余占鰲講蘇州話，操一口吳儂軟語，‘我奶奶’九兒說膠東話，是不是很有意思？”
3月29日，在北京師范大學(xué)舉行的“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間創(chuàng)造——莫言戲劇文學(xué)國際研討會”上，作家蘇童暢想自己改編莫言作品的“戲劇設(shè)計”，引發(fā)現(xiàn)場一片笑聲。
蘇童的紅鞋
在蘇童看來，莫言的小說和戲劇作品“有一種歡樂”，這種歡樂來自于苦難的演變和發(fā)酵，因此他讀莫言作品就像讀卡夫卡的作品，“我們閱讀卡夫卡的時候，會把荒誕合理化，對于罪孽不帶一點內(nèi)疚。再看莫言作品里的歡樂，我們同樣不帶內(nèi)疚。無論這種歡樂是源于苦中作樂還是別的什么，最重要的是我們被這種歡樂感染，因此可以原諒生活中的苦難”。
莫言很快將“歡樂”帶到現(xiàn)場?！拔谊P(guān)注到蘇童的一雙大紅鞋。一個男人穿一雙紅鞋，多么奇怪，但穿在蘇童腳上很和諧。紅鞋子，白胡子，沒睡醒的慵懶狀態(tài)，這就是舞臺細(xì)節(jié)……”
3月29日，莫言在活動現(xiàn)場發(fā)言?！≈鬓k方供圖
對老友的玩笑話說完，莫言回歸正題：“我們在寫小說、戲劇的時候，這些看起來無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，對于塑造人物是至關(guān)重要的?！?/p>
這場由北京師范大學(xué)文學(xué)院、北京師范大學(xué)國際寫作中心、中國當(dāng)代文學(xué)研究會、中國作家協(xié)會外聯(lián)部、浙江文藝出版社聯(lián)合主辦的活動中，來自中國、美國、英國、墨西哥、塞爾維亞等國家的70余名學(xué)者、作家與戲劇界人士齊聚一堂，圍繞莫言的戲劇文學(xué)創(chuàng)作展開交流。
在莫言眼里，“這場研討會不僅僅是討論我個人的戲劇創(chuàng)作，也是研討中國文學(xué)進(jìn)一步拓展延伸的可能性”。
講故事的方式
曾立誓“完成從小說家到劇作家的轉(zhuǎn)型”的莫言，2024年迎來“戲劇大爆發(fā)”，其編劇的話劇《霸王別姬》《我們的荊軻》《鱷魚》在多地上演，戲劇劇本《錦衣》《酒香》(后者收錄《高粱酒》《檀香刑》2部劇作)出版。
“我(此前)是寫小說的，現(xiàn)在寫劇本，看起來是轉(zhuǎn)折，實際上是一脈相承?！蹦栽诖舜位顒又姓f道，“中國古典小說如《水滸傳》《紅樓夢》，本身就有強(qiáng)烈的戲劇性。一部優(yōu)秀的小說必定包含著一部或幾部戲劇?！?/p>
莫言認(rèn)為，一部電視劇要受到觀眾喜愛，并成為經(jīng)典，其劇本的藝術(shù)性必須經(jīng)得起考驗。
“在這個舞臺演出與短視頻并存的時代，我們需要許許多多講故事的方式，也需要許許多多好的故事?！蹦哉f道，“小說和戲劇之間并沒有不可逾越的鴻溝，好的小說必須具備戲劇性，而戲劇的文學(xué)性也是不可或缺的?！?/p>
3月29日的活動現(xiàn)場?！〕绦÷?攝
戲劇的啟發(fā)
活動中，莫言透露自己正在“追”根據(jù)茅盾文學(xué)獎獲獎作品《北上》改編的同名電視劇，“它有戲劇性的無巧不成書，劇集結(jié)尾也符合中國戲劇乃至世界戲劇的傳統(tǒng)——有情人終成眷屬”。
小說《北上》的作者徐則臣坦言，莫言曾多次建議自己寫戲劇，“對寫小說有啟發(fā)”。當(dāng)看到自己的文字被搬上話劇舞臺時，他感受到了這種“啟發(fā)”，“演員的表現(xiàn)和觀眾的反應(yīng)，即時地把他們對文學(xué)的認(rèn)知傳達(dá)給你，這對一個作家是一種非常大的刺激”。
3月27日，在北京茅盾故居，參加“與茅獎作家一起回故居”活動的徐則臣向《中國新聞》報記者分享了幾天前在浙江看“升級版”話劇《北上》的感受：“舞臺上，演員把小說從文字變成肢體語言、聲音、影像，你能感受到呼吸，能感覺到心跳，能看到演員根據(jù)觀眾的反應(yīng)隨時調(diào)整表演……這種感覺跟寫小說不一樣。寫小說的時候，完全沉浸在自己的世界里，根本不關(guān)心別人會怎么看?！?/p>
莎翁與湯顯祖
“小說是孤獨的藝術(shù)，而戲劇是集體的狂歡。”這是民進(jìn)中央開明畫院副院長、北京舒同文化藝術(shù)研究會會長王振聽好友莫言談小說與戲劇創(chuàng)作區(qū)別時，印象深刻的一句話。在王振看來，莫言戲劇作品對中國民間文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，對人性的深刻洞察，是其戲劇魅力的核心，也是其作品跨越語言藩籬、打動海外讀者的密碼。
王振與莫言于2023年赴英國劇作家莎士比亞故鄉(xiāng)斯特拉福德鎮(zhèn)參觀，他們驚喜地發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)上有一座由明代戲劇家湯顯祖的故鄉(xiāng)江西省撫州市捐贈的牡丹亭。2024年，二人同游撫州。王振記得，置身園林深處的牡丹亭，莫言望著池中倒映的匾額，忽然說起：“400年前，兩位大師都在追問人性最本真的情感，都在用戲劇叩擊時代的枷鎖?！?/p>
如今，莫言的“叩擊”在繼續(xù)?；顒蝇F(xiàn)場，大屏幕上播放著紀(jì)錄片《文學(xué)的故鄉(xiāng)》第二季片段，畫面里是莫言在話劇《鱷魚》排演現(xiàn)場和工作人員交流舞臺設(shè)計細(xì)節(jié)。《文學(xué)的故鄉(xiāng)》第一季于2020年播出，呈現(xiàn)了莫言等6位作家與家鄉(xiāng)的故事。第二季再次將鏡頭對準(zhǔn)莫言，聚焦他的戲劇。該片導(dǎo)演、北京師范大學(xué)教授張同道告訴本報記者，第二季“今年一定會與觀眾見面”。(完)(《中國新聞》報記者 程小路 報道)
【編輯:于曉】
“我有時候想，我有沒有可能某一天開始寫戲??？我心里的答案是沒有可能，太難了。但我腦子里有一個想法：如果有機(jī)會，我想改編莫言的《紅高粱》，讓‘我爺爺’余占鰲講蘇州話，操一口吳儂軟語，‘我奶奶’九兒說膠東話，是不是很有意思？”
3月29日，在北京師范大學(xué)舉行的“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間創(chuàng)造——莫言戲劇文學(xué)國際研討會”上，作家蘇童暢想自己改編莫言作品的“戲劇設(shè)計”，引發(fā)現(xiàn)場一片笑聲。
蘇童的紅鞋
在蘇童看來，莫言的小說和戲劇作品“有一種歡樂”，這種歡樂來自于苦難的演變和發(fā)酵，因此他讀莫言作品就像讀卡夫卡的作品，“我們閱讀卡夫卡的時候，會把荒誕合理化，對于罪孽不帶一點內(nèi)疚。再看莫言作品里的歡樂，我們同樣不帶內(nèi)疚。無論這種歡樂是源于苦中作樂還是別的什么，最重要的是我們被這種歡樂感染，因此可以原諒生活中的苦難”。
莫言很快將“歡樂”帶到現(xiàn)場?！拔谊P(guān)注到蘇童的一雙大紅鞋。一個男人穿一雙紅鞋，多么奇怪，但穿在蘇童腳上很和諧。紅鞋子，白胡子，沒睡醒的慵懶狀態(tài)，這就是舞臺細(xì)節(jié)……”
對老友的玩笑話說完，莫言回歸正題：“我們在寫小說、戲劇的時候，這些看起來無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，對于塑造人物是至關(guān)重要的?！?/p>
這場由北京師范大學(xué)文學(xué)院、北京師范大學(xué)國際寫作中心、中國當(dāng)代文學(xué)研究會、中國作家協(xié)會外聯(lián)部、浙江文藝出版社聯(lián)合主辦的活動中，來自中國、美國、英國、墨西哥、塞爾維亞等國家的70余名學(xué)者、作家與戲劇界人士齊聚一堂，圍繞莫言的戲劇文學(xué)創(chuàng)作展開交流。
在莫言眼里，“這場研討會不僅僅是討論我個人的戲劇創(chuàng)作，也是研討中國文學(xué)進(jìn)一步拓展延伸的可能性”。
講故事的方式
曾立誓“完成從小說家到劇作家的轉(zhuǎn)型”的莫言，2024年迎來“戲劇大爆發(fā)”，其編劇的話劇《霸王別姬》《我們的荊軻》《鱷魚》在多地上演，戲劇劇本《錦衣》《酒香》(后者收錄《高粱酒》《檀香刑》2部劇作)出版。
“我(此前)是寫小說的，現(xiàn)在寫劇本，看起來是轉(zhuǎn)折，實際上是一脈相承?！蹦栽诖舜位顒又姓f道，“中國古典小說如《水滸傳》《紅樓夢》，本身就有強(qiáng)烈的戲劇性。一部優(yōu)秀的小說必定包含著一部或幾部戲劇?！?/p>
莫言認(rèn)為，一部電視劇要受到觀眾喜愛，并成為經(jīng)典，其劇本的藝術(shù)性必須經(jīng)得起考驗。
“在這個舞臺演出與短視頻并存的時代，我們需要許許多多講故事的方式，也需要許許多多好的故事?！蹦哉f道，“小說和戲劇之間并沒有不可逾越的鴻溝，好的小說必須具備戲劇性，而戲劇的文學(xué)性也是不可或缺的?！?/p>
戲劇的啟發(fā)
活動中，莫言透露自己正在“追”根據(jù)茅盾文學(xué)獎獲獎作品《北上》改編的同名電視劇，“它有戲劇性的無巧不成書，劇集結(jié)尾也符合中國戲劇乃至世界戲劇的傳統(tǒng)——有情人終成眷屬”。
小說《北上》的作者徐則臣坦言，莫言曾多次建議自己寫戲劇，“對寫小說有啟發(fā)”。當(dāng)看到自己的文字被搬上話劇舞臺時，他感受到了這種“啟發(fā)”，“演員的表現(xiàn)和觀眾的反應(yīng)，即時地把他們對文學(xué)的認(rèn)知傳達(dá)給你，這對一個作家是一種非常大的刺激”。
3月27日，在北京茅盾故居，參加“與茅獎作家一起回故居”活動的徐則臣向《中國新聞》報記者分享了幾天前在浙江看“升級版”話劇《北上》的感受：“舞臺上，演員把小說從文字變成肢體語言、聲音、影像，你能感受到呼吸，能感覺到心跳，能看到演員根據(jù)觀眾的反應(yīng)隨時調(diào)整表演……這種感覺跟寫小說不一樣。寫小說的時候，完全沉浸在自己的世界里，根本不關(guān)心別人會怎么看?！?/p>
莎翁與湯顯祖
“小說是孤獨的藝術(shù)，而戲劇是集體的狂歡。”這是民進(jìn)中央開明畫院副院長、北京舒同文化藝術(shù)研究會會長王振聽好友莫言談小說與戲劇創(chuàng)作區(qū)別時，印象深刻的一句話。在王振看來，莫言戲劇作品對中國民間文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，對人性的深刻洞察，是其戲劇魅力的核心，也是其作品跨越語言藩籬、打動海外讀者的密碼。
王振與莫言于2023年赴英國劇作家莎士比亞故鄉(xiāng)斯特拉福德鎮(zhèn)參觀，他們驚喜地發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)上有一座由明代戲劇家湯顯祖的故鄉(xiāng)江西省撫州市捐贈的牡丹亭。2024年，二人同游撫州。王振記得，置身園林深處的牡丹亭，莫言望著池中倒映的匾額，忽然說起：“400年前，兩位大師都在追問人性最本真的情感，都在用戲劇叩擊時代的枷鎖?！?/p>
如今，莫言的“叩擊”在繼續(xù)?；顒蝇F(xiàn)場，大屏幕上播放著紀(jì)錄片《文學(xué)的故鄉(xiāng)》第二季片段，畫面里是莫言在話劇《鱷魚》排演現(xiàn)場和工作人員交流舞臺設(shè)計細(xì)節(jié)。《文學(xué)的故鄉(xiāng)》第一季于2020年播出，呈現(xiàn)了莫言等6位作家與家鄉(xiāng)的故事。第二季再次將鏡頭對準(zhǔn)莫言，聚焦他的戲劇。該片導(dǎo)演、北京師范大學(xué)教授張同道告訴本報記者，第二季“今年一定會與觀眾見面”。(完)(《中國新聞》報記者 程小路 報道)
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