中新網(wǎng)北京5月1日電 (記者 高凱)繼去年12月為中國觀眾獻上《玻璃動物園》的頂級演技后，法國國寶級演員伊莎貝拉·于佩爾日前再次亮相國家大劇院國際戲劇季，帶來由阿維尼翁戲劇節(jié)現(xiàn)任總監(jiān)蒂亞戈·羅德里格斯執(zhí)導的契訶夫名作《櫻桃園》。

　　由蒂亞戈·羅德里格斯執(zhí)導的話劇《櫻桃園》于2021年首演，作為當年阿維尼翁戲劇節(jié)的開幕大戲登臺。在成功巡演多國之后，這部備受贊譽的作品以豪華陣容登陸國家大劇院。導演羅德里格斯認為，“這部作品首次亮相北京，某種程度上可以說是阿維尼翁戲劇節(jié)來到了國家大劇院”。

　　演出中，伊莎貝拉·于佩爾深刻演繹了契訶夫筆下的經(jīng)典角色“柳苞夫”，這亦是她第二次登上國家大劇院的舞臺。于佩爾在此次演出前表示，“去年12月，我在這里出演了《玻璃動物園》。觀眾們反應熱烈，充滿了激情，因此我對四月底再次來到國家大劇院演出一直滿懷期待?！?/p>

　　在契訶夫的生命終結(jié)之作里，觀眾被帶入了一個貴族家庭的世界，這個世界圍繞著家族女主人柳苞夫構(gòu)建。柳苞夫在巴黎歷經(jīng)艱難歲月后重返故鄉(xiāng)，在象征美好與希望的櫻桃園里，她不得不面對家族敗落后的債務(wù)問題。

　　在被迫賣掉櫻桃園的困境中，年輕人對未來充滿憧憬，而老一輩則對此種境況感到絕望。留戀于昨日世界的柳苞夫，如同一個穩(wěn)固的支點與參照，映襯著整個家族與處境的“變化”，在導演羅德里格斯看來，“她似乎以一種悲劇女主角特有的疏離感俯視一切，仿佛早已預見自己的命運?！?/p>

　　這莊家族事件宛如俄羅斯彼時社會轉(zhuǎn)變的縮影，社會劇變的氣息已彌漫開來，貴族沒落、社會階層流動已成不可逆之勢。歷史滾滾的車輪向前，《櫻桃園》的每一次上演，都會將觀眾再次帶回到故事發(fā)生時的那個歷史性時刻，而此版《櫻桃園》在羅德里格斯的處理下，則更突出了“變化”的不變與常態(tài)性。

　　此番演出的舞臺上，三條軌道并設(shè)鋪開，間或擺放著櫻桃樹狀的燈具，更令人印象深刻的則是一排排從有序到混亂的椅子。光影的明暗中，《櫻桃園》原作的時間在工業(yè)風的現(xiàn)代舞臺中被淡化，更宏觀更具有普遍性的舞臺敘事被呈現(xiàn)出來。相較于以往的嚴肅正劇式詮釋，此版《櫻桃園》呈現(xiàn)出幽默輕松的氛圍。現(xiàn)場樂隊及音樂元素的加入，也成為整部《櫻桃園》風格的注腳，在“活潑的快板”中，劇中人物從一幕邁向下一幕，走向“無法抗拒的轉(zhuǎn)變”。

　　“契訶夫的《櫻桃園》實際上是一出悲喜劇，對于演員來說，我要同時兼顧人物喜劇的表象與悲劇的內(nèi)核，同時要與角色共鳴，感受她的能量。此次演出版本的調(diào)度排演，給到了演員展示角色的豐富空間，同時給予觀眾更多觀察感受的空間。每次演出都是新的嘗試，我們的團隊會重新凝聚起來。我認為中國的觀眾非常幸運，因為在這次演出前，我們已經(jīng)精益求精地打磨了四年?！痹趪掖髣≡河谘莩銮芭e行的分享會上，于佩爾說。(完)